頂級服裝設計師馬克的無用哲學
【YKK拉鏈行業(yè)新聞】
馬可時，坐在老舊但干凈的木地板上。過于緊湊的日程讓她稍顯疲憊，所幸無用生活空間樸素而靜謐的環(huán)境，讓她放松了一些。
采訪即將開始，坐到自己挑選的木椅上，微微貓起腰。助理端來溫水。
「你還記得自己說過35歲退休這件事嗎?」
馬可坐直了一些。「我現(xiàn)在就已經進入退休狀態(tài)了」她聲音有些沙啞，眼神卻清亮，「我所說的退休，就是選擇一件可以做到生命盡頭的事情?！?
「感受」是馬可生命中最具存在感的一部分。作為國際級服裝設計師，馬可會不時試穿每件經手作品，確保每一處針腳都妥帖舒服;制定作品價格時，先讓同事們把衣服穿在身上，一起進行討論;發(fā)現(xiàn)月亮很美，就立即讓同事放下手邊的工作，一起去賞月。
「無用」最新一季展覽中，第一次把這種感受的傳送，交給了聽覺。
大音希聲，一場躺著聽的音樂會
自稱「吃書和音樂長大」的馬可，很早就對民間激進音樂發(fā)生了極大的興趣。ykk金屬拉鏈「人類最早期的音樂，出現(xiàn)得比文字還早。調研的那些手工器物，看得見摸得著的但音樂更抽象?！?
古老的樂器，擔負起了傳送音樂的使命。用六七千年前的塤舉例：「當我請現(xiàn)在音樂人去把它吹響，就能聽到祖先曾經聆聽過的聲音。那是一種跟自己祖先的連接感?！?
馬可的異想世界里，這只塤的神秘和價值在于它跨越了幾千年，「沒有人知道這個塤是怎么來到這兒的」，這中間的故事只能憑想象填補，但所有人都知道它一定經歷了很多很多，遠超人們想象。
「無用」這場別開生面的展覽中，數(shù)百名來賓仿佛與她一起穿越回遠古時代。ykk樹脂拉鏈但在采訪中，馬可的反問顯示出對現(xiàn)實的清醒認識：「你注意到嗎?國內，無論機場還是酒店，幾乎聽不到中國的激進音樂?！?
激進樂器手藝人不容樂觀的處境毋庸贅言。激進音樂沒有生存發(fā)展空間，沒有人愿意延續(xù)制作激進樂器的事業(yè)—這個根源性矛盾很多人都了解，但對于馬可來說，這是一件必需銘刻心頭的大事：「做不出來好的樂器，自然也就沒有了好的音樂。原來只是覺得手工藝在消失，難道音樂也會消失嗎?」
馬可找不到這一題的答案，只能竭盡全力，把美好的音樂分享給更多人。義烏ykk拉鏈謀劃了一場躺著聽的音樂會，作為「大音希聲」展覽的開幕儀式，邀請彝族音樂人莫西子詩前來獻聲。純真如天籟的古風音律與改編自《卜算子》詞牌的動人辭藻中，參與者躺在馬可精心準備的純手工制作的「月光」墊上面，一邊放松身心，一邊聆聽音樂。
余生交給無用
扮演結束后，馬可無法抑制內心的歡樂，拿起麥克風自在地哼唱起來。
舞臺上的一時興起，對馬可而言是一種突破。生性低調的「每天大約八成以上的時間都生活在一個人的緘默中」，抗拒鏡頭、惜字如金。作為品牌開創(chuàng)人，曾缺席「例外」的慶典活動。用錢鐘書的名言來解釋：「你吃雞蛋非得見下蛋的老母雞啊?」
創(chuàng)立「無用」那年，馬可35歲。確定無用將是要做一輩子的事。中國十幾個省份做過下鄉(xiāng)調研嘉興ykk拉鏈每一處都是地方激進手工藝無人問津、接近失傳的窘境。受到撫慰的擱下正常的工作，拿出紙筆、鏡頭和無數(shù)時間去記錄這些激進手工藝人，可這些老人對她說了一句讓她更加難過的話：「姑娘，問這些干什么?這些都是沒用的東西呀。」
馬可干脆將自己35歲要做的事業(yè)和品牌叫做「無用」，從她所處的讓無數(shù)同行艷羨的時尚業(yè)的頂端，逆流而上，不時「倒退」，駛向「過去」。
為了讓更多人了解無用的精神，馬可選擇更多地走到臺前。仍不習慣在大眾面前發(fā)言的馬可，「無用」十二周年慶典致辭時已經多了幾分從容：「我把生命的每分每秒都交給了無用，可以說時刻都在準備著，也可以說時刻都準備好了」
難以想象一個從25歲就開始創(chuàng)業(yè)的人，要對抗過多少次想放棄的時刻，才終于走到今天。「如果真的跟大家細聊的話，想可以哭出一臉盆的眼淚。但是覺得一個人拿時間來流眼淚的話，沒出息的表示，更多的應該把美好的東西跟大家分享?！怪两裱葜v不打草稿的馬可，談起對多年來的經歷和態(tài)度，已經云淡風輕。
「經歷的磨難多了慢慢你就皮實了身經百戰(zhàn)了以后刀槍不入，什么也打擊不到」
「同行者還是太少了」
馬可用兩個99%形容自己面臨的處境。聽她講「無用」，99%人都會說：「馬可你真?zhèn)ゴ螅隽艘患芰瞬黄鸬氖虑?，特別支持你特別認同你!」但是當馬可反問「你愿意加入嗎?」99%人就會說：「我現(xiàn)在還不行，家里還有孩子要養(yǎng)、學費要交、房子還要還貸款…很偉大，YKK拉鏈可是很渺小，很世俗。負疚，幫不到」
馬可缺少同行者，因為她從進入服裝這個行業(yè)開始，就為自己選擇了一條背叛世俗勝利的道路。
約20年前，蘇州絲綢工學院美術系的課堂上，老師告訴一群178歲的新生們中國是世界上服裝入口量最大的國家之一，卻沒有一個自己的品牌，更沒有因為發(fā)明性得到世界時裝界的認可。講臺下，對服裝設計還沒什么概念的馬可，清楚地聽出了老師的悲哀，默默對自己說：「這個事情會和我有關?！?
走出校園后，用短短幾年寫下了一份炫目又令人費解的履歷。
23歲，以作品《秦俑》獲得「兄弟杯」國際青年服裝設計師大賽金獎，意大利評委主動為她提供出國深造的機會，卻以「我不會離開中國」的理由謝絕了對方。
24歲，拿到百萬年薪的offer卻當場回絕，因為看清了高薪面前的利益訴求，卻不愿為此出賣自己的靈魂。
25歲，和伙伴一起創(chuàng)立中國第一個設計師品牌「例外」，大獲好評。顧客不止一次為爭搶同一件衣服而吵架。經過90年代末跨越式審美的人們都會記得一件「例外」的衣服，幾乎就是為品味背書。
對一個才華橫溢的年輕人來說，以上任一節(jié)點，都可以延伸出一條完美的勝利之路，馬可卻在每個通往世俗勝利的關鍵時刻轉身。
「在字典里，時裝和服裝兩個詞的含義有天壤之別。每一樣工業(yè)品的制造者，跟直接使用者之間沒有任何聯(lián)系，永遠都不知道身上的這件衣服是哪一個人做的」馬可知道自己是成為真正的服裝設計師而生，要以服裝作為創(chuàng)作語言，進行情感傳送和精神交流。
2006年，馬可告別了「每個月都要推出一個新系列」的工業(yè)流水線，重拾以針腳串起情感的手中線，創(chuàng)立「無用工作室」。
巴黎過客
馬可的記憶中，母親為她縫制衣服的身影始終揮之不去。無用工作室，游子吟》場景重現(xiàn)：愿意為陌生人當「慈母」的手工藝人聚集于此，從手紡紗、手織布到手繡花，手工剪裁、手工縫制后再到織物染色，一件手作衣物從下單到交付往往需要兩三個月甚至更久。漫長而用心投入到手作令無用出品擁有了生命，每一件都會注明名字和出生時間。
馬可相信，這些手工藝，和被這個時代看作是「無用」的東西，可以在世界上占有一席之地。半年之后，法國時裝公會邀請馬可攜作品「無用之土地」亮相2007年巴黎時裝周，證言了世界時裝與藝術之都巴黎對馬可「無用」理念的認可。
「無用之土地」在巴黎大獲成功，隨即被各大國際頂尖博物館借展。一年后，馬可攜新作「奢侈的清貧」再次回到巴黎，成為首位登陸巴黎高級定制時裝周的中國(大陸)設計師。
但巴黎并不是馬可向往的舞臺。出于對中國服裝的責任感，時尚的金字塔尖插上了一面中國國旗，轉了一圈便下來。「我知道我做的東西根本不是時裝。」她良心設計，清貧做人》中這樣寫道，「我希望喚醒更多人對這些傳統(tǒng)、這些即將逝去的記憶中所蘊含的情感價值重新加以認識?！挂恢鄙钌罾釉谛睦锏闹袊倪@片大地，和它面前那群默默無聞的人?！肝覍ψ约旱拿褡?，對自己的這片土地有著充分的信心，沒有必要留在巴黎?！?
人類學家
一腔孤勇十二年，馬可讓「無用」從一個消費者眼中的服裝品牌，發(fā)展為了一家社會企業(yè)，致力于中國民間激進手工藝的傳承與創(chuàng)新，以無用原創(chuàng)手作出品推動中國民藝在現(xiàn)代生活中的復興。
每年有很長一段時間，「設計師馬可」會化身為「人類學家馬可」，長途跋涉至偏遠山區(qū)，和那里的人們生活在一起，搜集民間手工藝的故事?！复蟛糠质止に嚾说纳顮顟B(tài)，物質層面都是非常簡樸的甚至有一些是低于基本的生存現(xiàn)狀。但是也因此他沒有鄉(xiāng)村人情世故的污染，非常單純、非常直接?！?
某種意義上說，「無用」的存在即是為了留住這種單純和直接，以任何想得到方式，北京無用生活空間中的展廳，成為「人類學家馬可」講故事的平臺。
馬可知道，這個世界不缺乏那些五顏六色的東西，便從那些偏遠的村落中帶回她認為最珍貴的這個時代最稀缺的東西：日用陶土、籃簍、木板年畫、油紙傘、手作衣裳、鞋履…幾近消失的民間手藝的力量與美好，穿越時間和空間，呈現(xiàn)在當代都市人面前。
失約于無用?還是生命?
不久前，馬可收到一封90后的來信，表示特別認同無用的理念，想把自己的生命放在傳承和保護中國的手工藝事業(yè)上，十分渴望加入無用。馬可非常感動，為這位年輕的女孩關閉了無用的大門。
當所有人都覺得女孩會毫不猶豫地一腳跨進來時，卻回復說，父母托關系找了人，為她家鄉(xiāng)安排了一個比較體面的工作。為了不讓父母難過，決定三年后再加入無用，希望無用等等她
聊到這里，馬可有些激動：「我不知道三年后她會不會來，但我告訴她可以等，可以等你一輩子。天天都在做這件事情，十年以后我還在做這件事情，二十年以后加入也OK可是二十年以后不再是現(xiàn)在年齡了還有多少精力來做這個你認為生命里最重要的最寶貴的最有價值的事業(yè)?」
這樣的事情已經發(fā)生不止一次，馬可的心情也早已平復：「這只是每個生命自己的選擇，不期待任何人的加入。」
無用終了莫問前程
「我最開始決定守業(yè)做無用的時候，聽到幾乎都是反對的聲音，但我做這件事情并不來自于別人的支持，歷來都是問自己要什么?！?
多年前，剛在巴黎忙完發(fā)布會的馬可，偶然得知兒時的偶像珍·古道爾兩天后要在北京大學演講，立刻改簽機票，連夜飛回香港，再轉至深圳飛往北京，終于如愿地見到珍?！鸽m然她臉上有很多皺紋，但是眼睛一點也沒變。眼神明亮清澈，和少女時代的一樣。」
此刻的馬可，梳著2007年《無用》紀錄片中一樣的麻花辮，衣著一樣的寬松衣服。說起未來，眼中仿佛有星光：「無用總部大樓今年就動工了其中一大半空間給了博物館，因為我太喜歡這些東西了!會把歷屆的展覽匯集在一起，真的一天都逛不完，那就是真正的精神大餐吧?！?
馬可退休十二年了皺紋還沒爬上她臉龐。
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